淡然/坦然/简单/直接

MSN时常抽筋,以前写的东西也丢了不少.郁闷了,虽然喜欢MSN的氛围,还是决定搬走.

 

正式结束了一段工作.

两年半的时间,从迷糊到清醒.写手,记者,编辑,责编,编辑部主任.

经历了,体会了,学习了.

 

然后,坚定地对自己说.要开始做自己真正想做的事情.

 

没有什么事情是容易的,有多大风险就有多大诱惑力.

也许再过几年你会沉淀得更醇厚,一个朋友说.

我笑笑.

再过几年我还会不会有现在的激情和欲望,还会不会目标明确特立独行.

 

现在,我有自己的想法,所以现在就去做.

我感觉,这很好.

 

需要祝福,不需要关注.安静做好自己的事情.

老话一句:一切,仅此而已.

人类就是这么奇怪.

如果没有人同情,你就不会在乎伤口有多疼.

如果没有人嘲笑,你就不会在乎伤疤有多难看.

如果没有人比较,谁会知道什么是前途.

 

没有方向,并不代表迷失.

虽然已经决定沉默，但不可能完全沉默。

为了给xxTV摆镜头，究竟需要多少时间？长到足够让一个生命逝去么？

为什么除了指定的4家媒体外，要管制所有的媒体报道，包括没收我的相机4小时，及之后的那么那么巧的“意外”让我的照片全部报销，真的，太巧了？

我所关注的，无非是专业内部的东西，救援方式、抢救方法、伤员安置情况、卫生防疫状况，我看到了什么？敏感的话题。

 

茂县，这里有无数的英雄在一线，他们拼了命的做着一些事情。茂县，还有一些人也在一线，也在拼了命的做着一些事情，但是他们，不配获得礼赞。

 

 

 

悲哀。无可名状。希望痛定之后能够回来写下一些什么。不过我对此深表怀疑。SO，不要问我。让我自己留存那些冲动和感受。

PS：去TMD中国新闻工作者，好吧，你们很辛苦，你们很无畏，但不要再说自己是新闻人，你们只是“党的宣传干部”，不是什么新闻人。谢谢。

                                                           高质量作品的不同含义
      这个问题非常复杂，因为我们首先需要知道“高质量”的含义。事实上，对不同的作品，“高质量”有不同的含义。例如，如果是学术论文，“高质 量”很可能意味着对一个问题深刻而具有创造性的理解；如果是参考书目之类的，“高质量”则指具有可靠性和准确性；如果是教科书，“高质量”意味着清晰、合 理的直接呈现。编辑应该根据图书的类型选择判断标准，确定图书质量。
      　　　　
                                                           四种方法处理质量问题
      　　
      编辑处理质量问题有四种不同的方法。
      第一种方法是通读原稿。高质量的小说作品非常难得，如果编辑的工作量不是非常多的话，建议通读原稿。例如，当我编辑英国畅销教育作家休·考利（Sue  Cowley）的作品时，我总是通读她的原稿。
      第二种方法是有选择地阅读一些章节，特别关注要点问题和材料运用。这种方法最好在原稿完成之前使用。这样，通过阅读最初几个章节，编辑能够及 时发现问题，帮助作者把握后面的部分应该如何写。我在编辑罗布·飞利浦（Rob Phillips）的《历史教育的反思》 （Reflective Teaching of History）时，就采用了这种方法，我和作者都感到这种方法能明显促进图书质量的提高。
      这种方法并不十分安全，因为很难保证被选取的章节能够代表整本书的水平。然而俄国有句谚语：“只要品尝一口就知道海水的味道。”我发现根据所选择的部分章节分析整本书，还是具有一定可靠性的，特别是在格式方面。我经常使用这种方法编辑社会科学专论作品。
      第三种方法是把质量管理委托给专业评论家。编辑既要关注内容又要关注形式，但专业评论家只关注内容。Continuum出版公司的编辑詹妮弗·拉威尔（Jennifer  Lovel）就非常善于委托专业评论家，并在他们和作者之间做好联络工作。
      虽然有时专业评论家会引起工作的延误，但这种方法对于提高作品质量通常很见效。然而，这种方法也会引起两个问题。第一，它仅仅是转移了质量问题。使用这种方法，编辑面临的问题从“我如何保证原稿的质量”变成“我如何保证专业评论家的工作质量”。
      第四种方法是根据作者的水平对作品质量进行推测。例如，如果某作品的作者是该领域的专家，或某顶级大学的教授，或曾经发表过获得肯定的学术论文，那么这部作品很有可能是一部优秀的作品。但是，这种方法的危险系数较高。
      　　　　
                                                          质量管理的费用问题
      　　
      隐藏在所有质量管理问题之下的是财政问题。质量管理增加花费，因为需要占用编辑时间或支付评论家费用。但从另一方面讲，高质量的作品会畅销（虽然有时不好的作品很畅销但好的作品却并不受欢迎）。
      在资本主义国家，出版业有句俗话，“能卖出去的书就是好书”，换句话说，如果一本书卖得好，股东将不会抱怨，即使那本书缺乏文采或没有学术价 值。然而，如果出版商继续出版缺乏文采的图书，从长远来看势必会影响其盈利，因为出版商的品牌价值将下降。特别是对于那些每年出版图书不多的出版商。
      编辑选择哪一种质量管理方法取决于图书的预计收益。如果一本书经预测能够获得巨大收益，出版商很有可能使用最精深的方法。例如，评论家团队可 能在出版过程的不同阶段对作品进行两到三次的分析评论。一位经验丰富的编辑将负责评论家和作者之间的沟通工作。然而，如果一本书的预测毛利润只有1000 多英镑的话，质量管理很可能只是小规模的。许多学术专论的出版通常就采用这种形式。
      总的来说，我没有听说过一种百分之百安全的质量管理方法。在实践中，编辑可以根据情况尽可能选择一种最可靠的方法。当然，对所有图书都采用可 靠性很高的方法是有可能的，但这样的话花费会非常高，那么出版业将无法盈利。质量管理可能是一种值得称赞的方法，但它也许会让我们失去工作。

                                                          中西方编辑的一点差异
      　　
      我发现在中国，编辑往往被当成专家。例如，一位负责心理学图书的编辑很可能是心理学博士。在西方，编辑有时也是专家，特别是负责科学、技术和 医学方面的编辑。但通常情况下，西方的图书编辑并不是专家。当我在Continuum出版公司担任出版总监时，我任命语言学专业毕业的编辑负责教育图书， 哲学专业毕业的编辑负责政治图书，英国文学专业毕业的编辑负责哲学图书。西方出版商经常会这样做。
      非专家的编辑在评价原稿时有其自身优势。例如，一本写给大学生的课本，目标读者就是那些还没有成为专家的人。因此，原稿首先应该能够被那些不 是专家的编辑理解。毕竟，如果编辑不能理解，那么还没有成为专家的大学在读学生又怎能理解呢！但是，非专家编辑很难提出更高级的意见。

许多时候一直在寻找,等找到最后,连自己寻找什么,为什么寻找都忘记了."没有人知道,自己错过了什么." 

(1)随便
男∶今天晚上咱们吃什么？ 　　
女∶随便。 　　
男∶吃火锅吧。 　　
女∶不行，吃火锅脸上要长痘痘。 　　
男∶那咱们吃川菜？ 　　
女∶昨天刚吃的川菜，今天又吃…… 　　
男∶那咱吃海鲜去？ 　　
女∶海鲜不好，吃了拉肚子。 　　
男∶那你说吃什么？ 　　
女∶随便。 　　
男∶…… 　　
(2)都行 　　
男∶那咱现在到底干什么？ 　　
女∶都行。 　　
男∶看电影怎么样？好久没看电影了。 　　
女∶电影有啥好看的？耽搁时间。 　　
男∶那打保龄球，运动运动？ 　　
女∶大热天的运什么动啊？不嫌累啊？ 　　
男∶那找个咖啡店坐坐，喝点水。 　　
女∶喝咖啡影响睡眠。 　　
男∶那你说干什么？ 　　
女∶都行。 　　
男∶……
(3)看你 　　
男∶那咱干脆回家好了。 　　
女∶看你。 　　
男∶坐公车吧！我送你。 　　
女∶公车又脏又挤，还是算了。 　　
男∶那打的(计程车)。 　　
女∶这么近的路不划算。 　　
男∶那走路好了，散散步。 　　
女∶空着肚子散哪门子步去？ 　　
男∶那你到底想怎么着啊？ 　　
女∶看你。 　　
男∶那就先吃饭。 　　
女∶随便。 　　
男∶吃什么？ 　　
女∶都行 　　
男∶…… 
 

自尊：我很少打碎、推翻什么东西，我要求自己不那样做。我接触物品的动作逐渐变得越来越轻微、审慎了，甚至不易被他人察觉到。这不是虚荣心，而是我在拒绝被贬低，避免自己成为一个盲人后的甘于堕落。同时，这也是对我自己和他人的尊重。我有责任保持我自己和他人的自尊与自敬。

 

耻辱：忽然，我很清晰地听到有什么东西肆无忌惮地、直愣愣地朝我跑过来。我全身紧张，害怕得快要窒息，紧崩起肌肉想要防卫或逃跑。哪知却听到一个晨练的慢跑者轻松地向我道“早上好”。他慢慢跑远，只剩下我，独自停在路边，大口喘着气，独自消化这恐惧带来的耻辱。

 

缺陷：缺陷使许多事情都不能做了，那无法改变。对于我这样一个油画作画者而言，失明，是最深最痛的创伤。在您看世界、看油画的时候，请您用最浓重，最炽烈的目光来看，请您替我来看。

 

于格在说这些话的时候，有三联的工作人员在他面前的桌子上摆了一杯冰水。听到杯子放在桌子上的轻响，于格转过头，对着工作人员的方向报以微笑。然后他把手搭在桌沿，向桌子中间慢慢伸出去，摸到杯底之后，手指顺着杯壁慢慢向上轻触。最后，他的手指在杯口的地方停顿下来。

也许没有人会注意到他的动作和此时的表情，那是一种欣然与平和，好像在说，杯子原来是这样的，或是，水真的很凉啊。那是一种正视自己缺陷的豁然，坦然，淡然。是简单，是直接。那是，属于于格自己的生活，简单的生活。

 

我也想寻找这种坦然与淡然，简单与直接。在三联见到于格是偶然中的偶然就像，行走千里之后，发现不知何时，前面多了一位同路的独行者。你们不会互相攀谈，不会并肩而行，最多会在休息时互致微笑，彼此都习惯继续保持着这种独行的姿态。

 

不知道我会不会去读这本《残杀光明》，但我会把它放在身边。提醒自己，有这样一位独行者，就在我前面。

“这是一个十分特别的分娩过程：这是由我本人来生下我自己。过去生活中的我已经死亡，而新生的我还没有诞生。这个过程很长，可能会一直延续到我进入坟墓的那一天。”

 ——于格·德·蒙达朗拜尔

于格·德·蒙达朗拜尔（Hugues de Montalembert），一九四三年出生于法国西北部诺曼底的一个贵族家庭。少年时博览群书，精通绘画，大学时攻读法律。从二十五岁起，抛弃优越的生活，闯荡世界。在美国期间，曾从事拍摄记录片电、记者、画家等不同职业。一九七八年，在纽约住所遭到两名黑人歹徒的袭击，硫酸泼到眼睛，不幸失明，当时年仅三十五岁。经过痛苦挣扎和努力后，重新开始了一段新的生活。

7月6日，三联书店，在二楼灯光暗淡的咖啡厅里看见于格在接受记者的采访，那是他25年前写的书<<残杀光明>>中文版的首发仪式。

首发仪式上，我见到他魁梧的身材，白色的T恤，小麦色的肤色，还有，那副由薄不锈钢板制成，冰冷坚硬地反着光的“眼镜”。

我坐在旁边，静静地听着他的说话，被他那反射着金属光泽的“眼镜”和坚韧的面孔所吸引。想象着于格戴着他那副金属眼镜在骑马、游泳、打字、写字、打电话、叠衣服、装旅行箱、爬山、划船、上街的样子。

 

他显得那么冷而硬，但我却分明感觉到那片钢制眼镜后的某种柔软和脆弱。这片眼镜，反射的不仅仅是光线，也反射了众人的目光，同时掩盖了他所有的惧怕和伤痕。但同样的，这片眼镜也切断了他人的任何怜悯。